ࡱ> 9 Gbjbj 2Cl....l(/[>00000000=======$]A }C>00000>000>000000=00=006:;,><0/ w").0; ><+>0[>;RCD0CD><0Actes de lAssociaci Gnere i gneres en motiu del dia de la dona 2005 ACTES: Cicle de conferncies Exposici dart contemporani Cicle daudiovisual Punts dinformaci bibliogrfica sobre el cicle Tema: LA DONA MEXICANA CICLE CONFERNCIES: La dona mexicana avui CONFERNCIA MBIT SOCIOCULTURAL ASSISTENTS: CRISTINA LIRN, antroploga. Desenvolupa tasques sindicals de negociaci col.lectiva en processos de fusi empresarial i funcions de representaci en mbits de comits europeus. Al 1999 va participar en programes de desenvolupament per a les comunitats indgenes de Chiapas al Centre de Investigaci i Acci per a la Dona, CIAM. PILAR TORIJA, psicloga Fu professora durant vint-i-cinc anys a la Facultat de Psicologia de la BUAB (Benemrita Universidad de Puebla, Mxic). Entre els diversos cursos que va impartir com a docent es troben: Educaci sexual, Relacions Humanes i el Paper de la dona a la societat actual, entre daltres. PONNCIES: Cristina Lirn, Dones zapatistes: lluita armada, acci poltica, tradici i modernitat Pilar Torija, El relat duna aventura migratria escollida DATA: dissabte, 12 de mar de 2005 a les 18:30h. ESPAI: Centre Cultural El Casino, Manresa Breu sobre la intervenci de Cristina Lirn: La conferncia consta dun breu apartat introductori, centrant la histria mexicana a partir de la Revoluci, a principis del segle XX. Lobjectiu daquesta revisi s, per una banda, contextualitzar els moviments populars democratitzadors dindgenes i camperols de la dcada dels 70 i, per una altra banda, afavorir la comprensi de la trascendncia i el ress de lalament zapatista del 94. La intervenci es centrar en el procs que, des duna ptica occidental, sha interpretat en termes de desenvolupament dun feminisme indgena. Sovint menystingut per les teriques del feminisme imperant i les activistes urbanes, el feminisme indgena proclama les demandes especfiques de les dones zapatistes, en el s duna particular situaci plena de fortes contradiccions i moltes dificultats. Breu sobre la intervenci de Pilar Torija: Aquesta ponncia t un to ms proper i personal. Pilar Torija relatar la seva experincia des que decideix jubilar-se i emprendre un viatge cap a Europa. La Pilar deixa enrera una vida entregada a la docncia i sestableix a Barcelona. Ens explicar, en primera persona, el tomb que ha fet la seva vida, tant a nivell personal com laboral i la complicada situaci en la que es troba: els prejudicis socials, la xenofbia i el classisme amb els qu ha topat, tot i sser una professional formada i amb experincia, una dona mexicana, de mitjana edat, que decideix viure sola al nostre pas. CONFERNCIA MBIT ARTSTIC CONFERNCIA : Maquiles i Feminicidi de Cd Jurez al documental ASSISTENTS: EVA SNCHEZ, Historiadora, curadora i crtica dart Actualment realitza el treball doctoral sobre precarietat laboral i immigraci femenina de les zones transfrontereres als audiovisuals. PONNCIES: Eva Snchez, Maquiles i Feminicidi a Ciudad Jurez a travs dels vdeos documentals DATA: dissabte, 19 de mar de 2005 a les 18:30h. ESPAI: Centre Cultural. El Casino. Passeig Pere III, 27 Breu sobre la intervenci dEva Snchez: Reflexi sobre la precria situaci de les dones a Cd Jurez , zona fronterera amb Estats Units. La conferncia analitza el model de desenvolupament social i econmic daquest mbit geogrfic a partir de dos fenmens: el laboral, centrat en les maquiles i, la salut social, a partir de lanlisi duna societat generadora de violncia, on els homicidis sexuals sn habituals. La conferncia aborda el tema de les maquiles i el feminicidi a partir de lanlisi dels documentals, -concebuts com a mitj artstic vinculat a la informaci-, que realitzadors i associacions socioculturals mexicanes han produt durant els darrers cinc anys. EXPOSICI: Les Dones del Pans Lexposici sorganitza dins del CICLE: Dones del mn: Mxic ARTISTES: ALBA FERRER ANNA CRESPO NGELA FALC MARIA PICANYOL EVA SNCHEZ NRIA TOMS TEMA: La situaci de les dones mexicanes des duna ptica europea ESPIAI EXPOSITIU: Centre Cultural. El Casino. Espai 7. Passeig Pere III, 27 DATES: 12 27 de mar de 2005 INAUGURACI: Dissabte, 12 de mar a les 21h. Desprs de les conferncies. LEXPOSICI: Totes les obres parteixen del mateix suport i tema, per l'obra resultant, producte de la manipulaci i creativitat de cada artista s diferent. Aquesta iniciativa ja es va posar en prctica a les dues edicions anteriors. A la primera edici dedicada a la dona africana l'objecte triat va ser un tambor de brodar i a la segona, on el tema fu la dona xinesa, una tela de seda. Per aquesta edici el material escollit s una panotxa de blat de moro i el tema la dona mexicana. FITXES TCNIQUES ANNA CRESPO TTOL: La Trampa TCNICA: Mixta - Una barra penja-embotits d'acer inoxidable, una gbia cilndrica, plomes naturals, blat de moro-, inscripci vinil MIDES: 150cm x 150cm DISPOSICI DE LA PEA A LA SALA: A la paret hi penjar una barra penja-embotits d'acer inoxidable amb sis ganxos on es dipositaran sis panotxes. A una certa distncia hi haur un rtol amb la frase segent: Querer quedarse queriendo irse. Al sostre es col.locar una gbia cilndrica, que contindr una panotxa, i unes ales blanques fetes de plomes naturals. Al terra, sota la gbia, es dipositaran grans de blat de moro colorejats. DESCRIPCI DE LOBRA: Lobra pren com a punt de partida el missatge dun vers de la poetessa Alejandra Pizarnik, Querer quedarse queriendo irse, extreta del poema Aproximaciones. La frase intenta verbalitzar una situaci dual d'arrelament a una terra, a un pas, i alhora una voluntat de canviar i abstreure's d'una realitat quotidiana sovint asfixiant, sigui per mitj de l'emigraci, sigui per mitj d'adscriure's a opcions extremes dins la prpia societat. Les dones esperen, i finalment actuen. L'alliberament, per, noms arriba a algunes delles. NGELA FALC TTOL: Maquiles TCNICA: Mixta -panotxes, ferro, figuretes de roba, bosses de crispetes i cautx- MIDES: 177cm (llarg) x 17cm (ample) x 23cm (alada) DISPOSICI DE LA PEA A LA SALA: La pea de ferro, -que suspesa a cadascun dels seus extrems diferents elements: panotxes, a la banda esquerra, i bosses de crispetes, a la banda dreta-, t 2 suports perqu s'aguanti plana. Entre suport i suport hi ha uns 120 cm de distncia. Cadascn dels suports descansar sobre una peana. Sobre la superfcie del llist metl.lic hi circulen micro-figuretes de roba, que simulen la figura de dones mexicanes. Aquestes dones diminutes arrosseguen panotxes gegantines per la cinta transportadora de la cadena de muntatge, essent, finalment, engolides pel propi mecanisme de producci. Aquest acte simbolitza el valor, la fortalesa i la perseverncia de la dona mexicana dins duna societat i un sistema que sovint li sn hostils. DESCRIPCI DE LOBRA: La intenci de la pea s posar en evidncia el sistema mecnic duna cadena de muntatge duna fbrica, amb la conseqent crtica al sistema capitalista, la discriminaci de gnere i la irregularitat dels drets laborals. Maquila: Empresa de muntatge i producci subcontractada, instal.lada en zones franques, amb producci destinada a lexportaci internacional. ALBA FERRER TTOL: LLibertat! TCNICA: Mixta - fotografia, imatge digital, pans- MIDES: 3 fotos de 40 x 40cm DISPOSICI DE LA PEA A LA SALA: Primera imatge: el pans (combinaci b/n - color) Segona imatge: el poema + un gra sol Tercera imatge: b/n, on ja no es veu el pans. El pans s fora del quadre. Est enganxat al marc de la foto, o penjat del sostre DESCRIPCI DE LOBRA: Imatge+ paraula+objecte. Lobra es concep a partir de dos referents mexicans. Per una banda, les paraules de l'escriptora i poetessa mexicana Rosario Castellanos, i, per l'altre, el pans. Mitjanant la fotografia del pans, Alba Ferrer crea una al-legoria del poema. El poema escollit per lobra es titulaMeditacin en el umbral. Al poema esparla, molt clarament,mitjantant la utilitzaci dedones-personatges literaris famosos,d'una manca de llibertat pel sol fet de serdona. El poema de Castellanos esdev una crtica directa i una resposta reivindicativa: reaccionar davant la situaci opressora en qu es troba la dona iesdevenir un esserhum independent i lliure. El poema conclou amb el segent vers: Otromodo de ser humano y libre. MARIA PICANYOL TTOL: Tlazoltotl TCNICA :Mixte -argila refractria, porcellana, vidre termoformat-, grans de blat de moro MIDES:88 x88 x105 cm. (aprox.) DISPOSICI DE LA PEA A LA SALA: Sobre una base piramidal, saixeca una gran estructura vertical que simula tres grans pedres. Al vrtex trobem un bol que cont grans de blat de moro. DESCRIPCI DE LOBRA: Lobra est directament relacionada amb la cultura maia, el mateix ttol ja ens indica els referents. Tlazoltolt s la divinitat maia identificada amb la terra, smbol de fertilitat i procreaci. Lartista pren aquesta simbologia de la deessa com a referent i estableix un vincle entre la figura de la dona, com a creadora de vida, i el blat de moro, que, per una banda, s un element imprescindible en la cultura gastronmica de la societat mexicana, ents, doncs, com aliment de vida i, per un altra banda, es posa en joc el factor del conreu i lorigen de la panotxa, lligat, en aquest cas, a la terra com a generadora de vida. La instal.laci parteix de dos clars referents. Per una banda, lorganitzaci social a travs de la representaci de les tres pedres de la llar espai al voltant del qual les dones realitzaven una de les seves funcions dins de la comunitat, com ara la preparaci del menjar o com un punt de trobada per establir conversa, ents com espai per a les relacions socials - i, per una altra banda, larquitectnic, a partir de la construcci duna base piramidal que sustenta lestructura de la pea. EVA SNCHEZ TTOL: Ests como el tomate, buena para el chile TCNICA: Mixta terra, plstic, fusta, pintura acrlica, fulles de pans- MIDES: 100cm x 200 cm. DISPOSICI DE LA PEA A LA SALA: El sl de lespai ocupat (un metre damplada per dos de llargada) es cobrir de terra, sobre el que descansar una corona realitzada a partir de fulles de panotxa. Del sostre penjaran unes creus-espasa, pintades de rosa mexic. DESCRIPCI DE LOBRA: La inatal.laci fa referncia als homicidis sexuals de Cd. Jurez, Chihuahua. Lespai terrs simbolitza les zones desrtiques i despoblades on els cossos de les joves vctimes sn trobats. Les creus-espasa tenen una doble simbologia. Per una banda, lal.lusi a les creus que els familiars de les vctimes dipositen als llocs on sn trobats els cadvers. Per una altra banda, lal.lusi al mite de Damocles font a les Odes dHoraci i Tusculanes de Cicer, lespasa de Damocles ha esdevingut una expressi que fa referncia a la presncia duna amenaa o un perill imminent - . Aquesta doble simbologia cerca un nexe, una empatia entre la situaci de la dona mexicana i la percepci de lartista catalana. El ttol reprodueix una amoreta molt popular a Mxic. La intenci de lartista ha estat fugir de ttols evidents o reiteratius com ara feminicidi. Atorga al ttol una independncia per se. Demostrar que la violncia de gnere no s noms una agressi fsica, tamb pot sser verbal, i que s un tema suficientment seris com per prendres a la lleugera lenginy gracis dalgun home inspirat. NRIA TOMS TTOL: Tela TCNICA: Mixta teixits artesans de colors, blanc i negre; panotxes, fil metl.lic MIDES: 130cm (llargada) x 15 cm (amplada) DISPOSICI DE LA PEA A LA SALA: La pea s un tub de roba, fet a partir de pedaos de teixits artesans de colors. La tela est esquinada i foradada. Petits orificis des don lespectador podr entreveure el seu interior, que amaga elements diversos, entre els que es troba la panotxa. Lobra sinstal.lar suspesa en laire, disposada horitzontalment de pared a pared a travs duns tensors. DESCRIPCI DE LOBRA: Lobra s el producte dun procs de reflexi sobre la vida quotidiana duna dona que viu en una comunitat rural mexicana. Una dona que es troba a mig cam entre la tradici i la industrialitzaci, la dependncia econmica familiar i la necessitat demancipar-se. Tots aquests pensaments queden reflexats a travs de la simbologia del material i la disposici espaial de la instal.laci. Lhoritzontalitat i la rectitud relacionat amb laparena estable i inamovible, simulaci duna crrega ofegada; els colors rojos, carnosos, corporals sn un raig de vida; la tela artesanal, el dia a dia, la subsistncia. Els forats de la tela simbolitzen les mancances; el moresc, sinnim de la fam, per alhora motor de vida que, amaga en el seu s una contradicci: la dependncia; i, finalment, el fil metl.lic personifica la tensi social. CICLE AUDIOVISUAL PROJECCI DEL DOCUMENTAL: Jurez. Desierto de Esperanza ESPAI: Centre Cultural El Casino DATES: Dissabte, 5 de mar a les 18:30h. FITXA TCNICA : Ttol: Jurez. Desierto de Esperanza Direcci: Cristina Michaus Producci: Enoc Leao. Tinsel, 1999, Mxic Edici i postproducci: Luis Ayhllon Fotografia: Pablo Constantini Locuci: Gabriela Tapia Actuaci: Mariano Hernandez Sinopsis: Documental sobre la Violencia a Ciudad Jurez, on 280 dones han estat brutalment assassinades i 500 ms estan desaparegudes. Sn noies joves, majoritriament de procedncia humil, i moltes delles han estat victimades per policies o familiars, fet que constitueix un fenmen de descomposici social sense precedents. Centenars de nens han quedat orfes i la violncia intrafamiliar sincrementa per moments. PRESENTACI: A crrec dEva Snchez, presidenta de Gnere i gneres PROJECCI FILM: La casa de los babys ESPAI: Sala Ciutat DATES: Diumenge, 13 de mar, a les 18:30 h. ENTITAT COL.LABORADORA: Cine Club. Via de Sant Ignasi 15, Manresa FITXA TCNICA DE LA PEL.LCULA: Direccin i gui: John Sayles. Paisos: USA i Mxic Any: 2003. Durada: 95 min. Gnere: Drama. Interpretaci: Maggie Gyllenhaal (Jennifer), Daryl Hannah (Skipper), Lili Taylor (Leslie), Marcia Gay Harden (Nan), Mary Steenburgen (Gayle), Susan Lynch (Eileen), Rita Moreno (Senyora Muoz), Bruno Bichir (Dimedes), Vanessa Martinez (Asuncin), Angelina Pelez (Mercedes), Lizzie Martinez (Germana Juana). Producci: Lemore Syvan i Alejandro Springall. Msica: Mason Daring. Fotografia: Mauricio Rubinstein. Muntatge: John Sayles. Diseny de producci: Felipe Fernndez del Paso. Vestuari: Mayes C. Rubeo. Estrena USA: 19 Setembre 2003. Estrena Espanya: 9 Juliol 2004. SINOPSIS: La vivncia de sis dones nordamericanes en un dels moments emocionalment ms importants de les seves vides. Totes elles es troben esperant el moment en el que sels hi far entrega dun nad en adopci. Allotjades en un extic motel mexic, regentat per la senyora Muoz, resten a lespera que la burocrcia local gestioni les seves peticions dadopci duns nounats dun orfenat local. La situaci provoca un lligam entre totes sis dones i, a mesura que transcrren les setmanes, comparteixen sentiments: angoixes, per tamb lesperana de veure acomplert el desig de tenir un fill. La pel.lcula retrata lencontre de dues cultures i dna un enfoc actual al paper de la maternitat. PUNTS DINFORMACI BIBLIOGRFICA SOBRE EL CICLE Diferents establiments culturals de Manresa col.laboren amb Gnere i gneres oferint un servei dinformaci bibliogrfica sobre tots aquells temes tractats durant el cicle. Durant el mes de mar lespectador i assistent als actes podr trobar tot aquell material dinters a diferents punts de la nostra poblaci. Relaci destabliments: Dos de Piques. C/ St. Miquel, 9 Parcir, C/ Guimer, 74 Tinsel Llibres, C/ Dante, 7 CALENDARI DACTIVITATS MAR 2005 Gg Associaci Artstica dillunsdimartsdimecresdijousdivendresdissabtediumenge  1 2 3 4  5 Documental  Punts dInfo.  6 7  8 Dia de la Dona 9 Muntatge Exposici 10 Muntatge Exposici  11 Muntatge Exposici 12 Conferncies  Inauguraci Exposici  13 Projecci film 14 15 16 17  18  19 Conferncies  20 21  22 23 24 25 26  27 Clausura exposici  Clausura Punts dInfo.  28 Desmuntatge exposici  Desmuntatge Punts dInfo.  29 30 31 5 de mar 27 de mar. Xarxa destabliments culturals manresans Informaci bibliogrfica sobre els temes que es tractaran al cicle  5 de mar 18:30h. Centre de Cultura El Casino. Manresa Vdeo documental sobre Maquiles, Feminicidi i violncia de gnere a Ciudad Jurez Presentaci a crrec dEva Snchez, presidenta de Gnere i gneres, Associaci Artstica  12 de mar 18:30h. Centre de Cultura El Casino. Manresa Conferncia de lantroploga Cristina Lirn Conferncia de la psicloga mexicana Pilar Torija 12 de mar 20h. Centre de Cultura del Casino, Espai 7 Inauguraci de lexposici Dones del Pans  13 de mar 18:30. Cine Club. Manresa Projecci de Film  19 de mar 18:30h. Centre de Cultura El Casino Conferncia de la historiadora, curadora i crtica dart Eva Snchez &ILMS;<FKgiĸĸͳ~skh^kWk CJOJQJ5CJOJQJ\CJ5OJQJ\CJOJQJmH sH 5>*CJOJQJ\mH sH  CJOJQJB*CJOJQJphfB*OJQJphB*CJOJQJphOJQJ0J5CJOJQJ\0JCJOJQJ 0JOJQJ0JB*OJQJph"0J6>*B*CJOJQJ]ph0J>*B*CJOJQJphIJKLMUVlm ^`` $dN$dN`$`a$G;<JKhi01$h^ha$$ & Fa$)^))^)^ & F$a$ &dP/?lmrp  C F 5 6 =νDzul]RCJOJQJmH sH 5>*CJOJQJ\mH sH OJPJQJ^JB*CJOJQJphf CJOJQJOJQJ5B*CJOJQJ\ph6CJOJQJ] CJOJQJ CJOJQJ5>*CJOJQJ\5CJOJQJ\ CJOJQJ5>*CJOJQJ\5CJOJQJ\^JCJOJQJ^J5OJQJ\5>*OJQJ\ 1lmn    D E F 5 6 [$\$$a$$ & Fa$<='()[\!"9:$ & Fa$$h^ha$^ & Fh^h$a$=&)-\abc~>@JL_`aŻ򧚌wm_XNFN>*CJOJQJ5CJOJQJ\ B*CJphf5B*CJOJQJ\phf5CJOJQJ\5B*CJOJQJ\ph CJOJQJ5B*CJOJQJ\ph>*B*CJOJQJph5CJOJQJ\6CJOJQJ]5CJOJQJ\5>*CJOJQJ\CJOJQJ^J5CJOJQJ\^J5>*CJOJQJ\^J CJOJQJ CJOJQJ:`aABCUV$ & Fa$$h^ha$[$\$$a$$a$ &dP@BSUVqõÛõϑυϵvkv]kvVL5CJOJQJ\ CJOJQJ5CJOJQJ\^JaJCJOJQJ^JaJ5>*CJOJQJ\^JaJ@CJOJQJ\^J6CJOJQJ]0J5>*CJOJQJ\^J0JCJOJQJ^J0J5CJOJQJ\^J0J>*CJOJQJ^J CJOJQJCJOJPJQJ^JB* CJOJQJph35CJOJQJ\5CJOJQJ\"#$a$ &dP$a$!#*,4q&kHA ߳߬꟬߳ߏ߬5B*CJOJQJ\ph0J5CJOJQJ\^JaJ B*ph5\6] CJOJQJ6CJOJQJ]^JaJ0J6CJOJQJ]^JaJ5CJOJQJ\^JaJCJOJQJ^JaJ5CJOJQJ\B*CJOJQJph0qrs()HIjk*IJJKab@ A &!'!C!D!e!f!!!@"A"B"X"Y"r"s"g# !%!&!Y"r"f#g###.%O%T%c%d%k%v%w%%%%))3+?+@+A+H+ҷݰ~ne~W5B*CJOJQJ\phCJOJQJaJ5B*CJOJQJ\aJphB*CJOJQJph#0J5B*CJOJQJ\aJph6CJOJQJ]CJOJPJQJ^J CJOJQJB*CJOJQJaJph6CJOJQJ]^JaJCJOJQJ^JaJ0J6CJOJQJ]^JaJ#5B*CJOJQJ\^JaJphg#i#P%R%S%T%c%d%w%%%%&&&&&&&''@)A)1+2+3+@+A+r+s+H+q+s+{+|+++......r0x0I1T1U1V1]1a1b1c1116666666߿Ԏ{߿xqxjeY5B*OJQJ\phOJQJ CJOJQJ CJOJQJCJ$0J56CJOJQJ\]^JaJ5CJOJQJ\^JaJ5B*CJOJQJ\phB*CJOJQJph6CJOJQJ] CJOJQJ6CJOJQJ]^JaJCJOJQJ^JaJ0J6CJOJQJ]^JaJ 56CJOJQJ\]^JaJs+++++++,,,,D-E---//F1G1H1I1U1V1b1c111112223o3p333446666666666666#7$7F7G7q7r7 $&dPa$$a$667"7#7$7)7G7M7r77777777777777788 838ȼriZZGZGZ%B*CJOJQJ^JaJmH phsH CJOJQJ^JaJmH sH CJOJQJaJB*CJOJQJaJph6CJOJQJ] CJOJQJB*CJOJQJph OJQJaJCJOJQJ^JaJ5>*CJOJQJ\^JaJ0J5OJQJ\^J0J>*OJQJ^J CJOJQJB*OJQJphfB*CJOJQJphf CJOJQJB*CJOJQJphr77777 : :R:S:T:z:{:::::;;#;$;===J?t@@@ &dP$a$38;8K8T8h8i8r8t8 :::R:T:e:t:y:z:{:::ǵxqfXfQG;0J5OJQJ\^J0J>*OJQJ^J CJOJQJ6B*CJOJQJ]phfB*CJOJQJphf CJOJQJ#5B*CJOJQJ\^JaJphB*CJOJQJ^JaJph >*B*CJOJQJ^JaJphCJOJQJ^JaJ#5B*CJOJQJ\^JaJphfB*CJOJQJaJphCJOJQJaJCJOJQJ^JaJmH sH %B*CJOJQJ^JaJmH phsH ::::;!;#;$;4;5;C;J;W;[;b;i;r;y;z;;;<<<<<<==$=2=F=b=k=|========ɺɪɪɪɺɪɪɺɪɪɪɪxmB*CJOJQJph#0J5B*CJOJQJ\aJph5B*CJOJQJ\^Jph5B*CJOJQJ\aJph5B*CJOJQJ\aJph0JB*CJOJQJaJph0JB*CJOJQJaJph>*B*OJQJ^JphCJOJQJ^JaJ5>*CJOJQJ\^JaJ)=s@t@u@@@@@@TAAABB!B2B@BNBOBBBBBB˻~tj_SJCJOJQJ^J5CJOJQJ\^JCJOJQJ^JaJ>*CJOJQJ^J>*CJOJQJ^JB*CJOJQJph CJOJQJ5CJOJQJ\5B*CJOJQJ\ph%56B*CJOJQJ\]^Jph5B*CJOJQJ\^Jph5>*CJOJQJ\^J>*OJQJ^J OJQJ^J5B*CJOJQJ\^JphCJOJQJ^J@SATAAAAAB2BNBBBBBBBBBB $$Ifa$$a$ & F & F$a$BBBBBB6---- $$Ifa$$$IfF֞ &p~!88J~04 FaBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBC $$Ifa$BBBBBC C CCCCC4C7CNCQCgChCiCjCkCxCyCCCCCCCCCCCCCCCCCCC DǷ率ǛǛǛNj~l~~~Nj"jB*CJOJQJU^JphB*CJOJQJ^Jph5B*CJOJQJ\^Jph5CJOJQJ\^J5B*CJOJQJ\^Jph3f5B*CJOJQJ\^Jph̙CJOJQJ^J"jB*CJOJQJU^JphB*CJOJQJ^Jph5B*CJOJQJ\^Jph)CCCCCC6---- $$Ifa$$$IfF֞ &p~!88J~04 FaCCC C CCCCCC2C3C4C7C8CKCLCMCNCQCRCeCfCgCjCkCxCzCC $$Ifa$CCCCCCCC $$Ifa$CCCCCC6---- $$Ifa$$$IfF֞ &p~!88J~04 FaCCCCCCCCCCCCCCCCCC$If $$Ifa$CCCCCC6<---- $$Ifa$$$IfF֞ &p~!88J~04 FaCCCCCCCCCCCCCCCC DDD%D&D $$Ifa$ D D$D(D,DBDCDoDDDDD.EEEEFFFFFFFFF G GG=GGGؿح؛؏؅saO#5B*CJOJQJ\^JaJph3f"jDB*CJOJQJU^Jph"jB*CJOJQJU^Jph>*CJOJQJ^J6CJOJQJ]^J"j B*CJOJQJU^Jph"jpB*CJOJQJU^JphjCJOJQJU^J5CJOJQJ\^JCJOJQJ^JB*CJOJQJ^Jph"j8B*CJOJQJU^Jph&D'D(D+D,D8D6 ---- $$Ifa$$$IfF֞ &p~!88J~04 Fa8DBDDDPD^D_D`DcDdDgDhDkDlDmDnD $$Ifa$nDoDpDqDDD64444$$IfF֞ &p~!88J~04 FaDD.EEEEF?FqFrFFFFF GG=GGG$a$0&P 1h. A!"#$% Dd<P  3 3"((Dd<P  3 3"((Dd<P  3 3"((Dd<P  3 3"((Dd<P  3 3"((Dd<P  3 3"((Dd<P  3 3"((Dd<P  3 3"(( i8@8 NormalCJ_HaJmH sH tH B@B Ttulo 1$@&5B*OJQJ\ph<@< Ttulo 2$@&5CJOJQJ\B@B Ttulo 3$$@&a$5CJOJQJ\>@> Ttulo 4$$@&a$5OJQJ\<@< Ttulo 5$@&5CJOJQJ\>@> Ttulo 6$@&>*B*OJQJphFA@F Fuente de prrafo predeter.PQ@P Texto independiente 3$a$ CJOJ QJ HB@H Texto independiente$a$OJQJ:X@: nfasis5@CJOJQJ_HkH8@"8 Texto nota pieCJaJJ^@2J Normal (Web)dd[$\$OJPJQJ^JTOAT top10sin11567>*CJOJQJS*Y(\]aJo(phPOQP textobase01azul15CJOJQJ\aJo(ph3f6W@a6 Texto en negrita5\JP@rJ Texto independiente 2 CJOJQJCIJKLMUVlm;<JKhi01lmnDEF5 6   < = ' ( ) [ \ ! " 9:`aABCUV"#qrs()HIjk*IJKab@A&'CDef@ABXYrsgiP!R!S!T!c!d!w!!!!"""""""##@%A%1'2'3'@'A'r's'''''''((((D)E)))++F-G-H-I-U-V-b-c-----../o/p///002222222222222#3$3F3G3q3r33333 6 6R6S6T6z6{6666677#7$7999J;t<<<S=T=====>2>N>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>???????? ? ??????2?3?4?7?8?K?L?M?N?Q?R?e?f?g?j?k?x?z??????????????????????????????????????????????????? @@@%@&@'@(@+@,@8@B@D@P@^@_@`@c@d@g@h@k@l@m@n@o@p@q@@@@.AAAAB?BqBrBBBBB CC=CCC0000000000000000000000(000X0000 000000 0000000 00 0000000000000000000G000000 0 0 0  0 0 0 0 0 0 0  0 0 0 0 0 0 0 0 00 00 0 0 0 0 80 0c0c0c0c0c 0c 0c 0c 0c 0c 0 c0c0c0c0c0c0c0c0c 0 c0c0c0c0c0c0c0c0c0c0c0c0c0c00c0c000800000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000(00Y!0Y!00Y!0Y!0Y!0Y!00Y!0Y!0Y!0Y!0Y!0Y!00Y!00Y!0Y!(00!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'0!'00!'00!'0!'0!'(007-07-07-007-07-07-07-07-07-07-07-07-07-007-007-07-07-07-0020202020202000202020202020202020020050500D60D60D60D60D60D60D60D6000090000000000 0 = 0 = 0  00@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0@>0= H+638:=B DG(,/1368;=>?CK1:Jg#s+2r7@BBCCCCCCC&D8DnDDG)+-.024579:<@ABDEFGHIJLMNOG****QC:\WINDOWS\Escritorio\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.doc***QC:\WINDOWS\Escritorio\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.doc***sC:\WINDOWS\Application Data\Microsoft\Word\Guardado con Autorrecuperacin de Actes de l'associaci Gg mar 2005.asd***QC:\WINDOWS\Escritorio\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.doc***sC:\WINDOWS\Application Data\Microsoft\Word\Guardado con Autorrecuperacin de Actes de l'associaci Gg mar 2005.asd***QC:\WINDOWS\Escritorio\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.doc***>A:\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.doc***>A:\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.doc***>A:\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.doc***>A:\DOSSIER PREMSA Gg 05\Actes de l'associaci Gg mar 2005.docrO0Y77^Lz^`OJPJQJ^Jo(- ^`OJ QJ o(o pp^p`OJ QJ o( @ @ ^@ `OJQJo( ^`OJ QJ o(o ^`OJ QJ o( ^`OJQJo( ^`OJ QJ o(o PP^P`OJ QJ o())^)`OJPJQJ^Jo(- ^`OJ QJ o(o   ^ `OJ QJ o(   ^ `OJQJo( ii^i`OJ QJ o(o 99^9`OJ QJ o(   ^ `OJQJo( ^`OJ QJ o(o ^`OJ QJ o(rY77&Lz                 >>>>>>>>>>>>>>>????2?L?e??????????????????&@'@_@c@g@k@l@m@n@o@CC@55d55C@@Unknown G:Times New Roman5Symbol3& :Arial7& Verdana5& :TahomaI& : ?Arial Unicode MSA& Futura Lt BTE Benguiat Bk BTI& AvantGarde Bk BTE& Century Gothic?5 :Courier New;Wingdings"1ɒɒ F 7v"x0]D2qHActes de l Associaci Gnere i gneres en motiu del dia de la dona 2004****** Oh+'0 $4 @L h t  IActes de lAssociaci Gnere i gneres en motiu del dia de la dona 2004 cte*******Normale***2*Microsoft Word 9.0i@G@H@@ 7 ՜.+,00 hp|   v]D IActes de lAssociaci Gnere i gneres en motiu del dia de la dona 2004 Ttulo  !"#$%&'()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPRSTUVWXZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{}~Root Entry F}"Data Q1TableYCDWordDocument2SummaryInformation(|DocumentSummaryInformation8CompObjkObjectPool}"}"  FDocumento Microsoft Word MSWordDocWord.Document.89q